N° de l’itemGcg045
N° de l’ouvrage : 120
Auteur 1Arnaudin, Félix (1844-1921) Auteur 1 Pseudonyme 1 Auteur 1 Pseudonyme 1 Auteur 2 Auteur 2 Pseudonyme Auteur 3 Auteur 3 Pseudonyme Auteur 4 Auteur 5 Auteur 6
Edition établie par :
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TitreChants populaires de la Grande-Lande et des régions voisines ; musique, textes patois et traduction française. Volume 1.
Références bibliographiquesŒuvres complètes, tome III. Edition établie et présentée par Jacques Boisgontier et Lothaire Mabru. [Mont-de-Marsan], Parc naturel régional des Landes de Gascogne & Éditions Confluence, 1997. In-8°, LXIX-452 p., pl., musique.
Date de collecte pour classement
Date de collecte ou de première parution :
Date de publication tri interne1997,1
Date de publication : 1997
Provinces et paysGascogne-Comté de Foix
MusiqueMusique
N° Van Gennep pour classement4855,2
N° Van Gennep : Voir 4855
Sigle Coirault : Arnaudin (1995)
Commentaire Van Gennep : Musique et chansons populaires. Par province. Guyenne : l’un de nos meilleurs recueils pour la précision des relevés musicaux, l’indication des variantes locales et les commentaires explicatifs.[mentionné en Guyenne pour les chansons, en Gascogne pour les danses].Instruments populaires de musique. Par province (Gascogne et Guyenne) : excellente étude régionale.Danses populaires. Par province. Gascogne : p. XII-XIII et XX-XXX (variété des rondes ; pas de schémas) ; pour d’autres chaînes ouvertes ou fermées, voir : p. 86-87, 93, 102-103, 106, 108-109, 110-111, 126-127, 135-137 (de Carnaval) ; 195-196 (id.) ; 197 (ronde des esclops) ; 210-213 (ronde mimée) ; 218-219 (ronde avec saut) ; 220-221 (id.) ; 222-223 (ronde à retournements) ; 224-225 (ronde à remplacements) ; 226-229 (id.) ; 230-231 (ronde mimée) ; 232-234 (ronde à chutes) ; 235-237 (ronde des cocus) ; 280-291[sic] (Jean de la Réole, farandole à sauts) ; 282-283 (la biguebiguète) ; 284-285 (ronde alternée) ; excellentes observations.
Commentaire Coirault : Répertoire : musique.NCF biblio : Collecteur de grand mérite. Malheureusement seul un premier volume de sa récolte, et sans doute le moins attachant, a paru. Le chant y est noté, soigneusement éprouvé à la flûte.NCF p. 161, n. 6 : cité parmi les collecteurs attestant de l’usage de la danse aux chansons.
Commentaire Guilcher : GuilChFLF: Bibliographie. p. 56 : fait partie des « meilleurs » qui ont pratiqué la récolte directe.GuilCtrD : Bibliographie (La danse et la vie sociale). La contredanse et les milieux ruraux. Dans les Landes, la très ancienne danse en chaîne représente encore à la fin du Second Empire l’unique forme de danse connue. Jusque vers 1870-1880, « la contredanse, la polka, la valse, considérées comme choses tout à fait exotiques, ne se pratiquaient que dans quelques rares familles bourgeoises (…) » (p. XIII). L’influence de la contredanse peut ne porter que sur un seul trait fondamental du branle (nombre toujours plus réduit de participants, exemple du rondeau landais) (p. XX-XXII).Guilrondes. Bibliographie. Chansons et danses traditionnelles. Etudes et collectes. Introduction. Parmi les collecteurs du dernier quart du XIXe siècle, le seul à avoir fréquenté assidument un milieu rural où la danse en chaîne est toujours la seule qui soit généralement familière, avec prédominance massive de la chanson sur l’accompagnement instrumental. Le seul à devoir envisager, devant la masse de chansons à danser, de distinguer les chansons que l’on ne danse pas. Souligne opportunément que le répertoire de la chanson dansable ne se limite pas à des chansons à danser [i.e. spécifiquement destinées à la danse]. Les chansons qu’on entendait dans le rondeau se chantaient aussi en d’autres circonstances. Branles chantés de tradition populaire. Sur l’apparition relativement récente des instruments et sur la vitalité de la danse chantée (Ed. 1912, p. XVII, XXVIII, XXIX). Sur la différence entre le rondeau fermé, pratiquement toujours chanté, et le rondeau ouvert, indifféremment chanté ou accompagné à l’instrument. Atteste de l’apparition de chaînes courtes, à la fois associées et distinctes, à côté de la forme mère (chaîne longue) (Ed. 1912, p. XXI). Sur la variété des genres auxquels les textes des chansons à danser peuvent appartenir (Guilcher ne donne pas de référence précise). Sur la censure exercée par les collecteurs, soit sur les textes « licencieux », soit trop éphémères (liées à des événements locaux (« petits scandales locaux ») (p. XXXVI et XXXVIII – Quel volume ? Guilcher dit « op. cité », mais on ne sait pas lequel). Contient beaucoup d’exemples de rondeaux à texte narratif. Témoignage sur la possibilité qu’un texte grave, voire sombre, ait pu aussi naturellement que des récits enjoués être chanté dans le cercle de la danse. p. 86 : extrait mélodique donné à titre d’exemple. Sur les sauts, ajoutés à la danse comme façons les plus anciennes d’orner un branle, le document de loin le plus riche et le plus explicite (p. 76, 106, 107, 218, 220, 280, 282, 343 – Quel volume ?) Sur les retournements (p. XXVI, 108, 110, 222 – Quel volume ?) Sur les mimiques et la plus ou moins grande liberté accordée au meneur de la ronde ou du branle (p. 64, 74, 102, 106, 197, 230 – Quel volume ?). Du branle chanté à la ronde-jeu. Le répertoire des enfants. Sur l’expansion du répertoire enfantin du jeu chanté depuis l’époque où Celnart et Dumersan en ont donné un premier échantillon. Non attesté en pays encore attachés aux branles. Les 7 rondes dansées par des fillettes qu’il place en tête des Chansons de danse ne sont désignées ni par leur texte, ni par leur mélodie comme propres à des enfants (p. 41 à 57 – Quel volume ?) Annexe 4. Motifs ou phrases de cinq temps. Cité à propos de ces motifs associés au branle (nombreuses citations musicales).
Commentaire Carreau :
Commentaire AEPEM : Réédition avec pagination différente et graphie modernisée des textes de Chants populaires de la Grande-Lande et des régions voisines ; musique, textes patois et traduction française. T.I, Paris, Champion, Bordeaux, Féret et Labouheyre, Lambert, 1912, in-18, LXXXVI-521 p.
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