N° de l’itemBrs045
N° de l’ouvrage : 554
Auteur 1Carru, Paul (1863-1928) Auteur 1 Pseudonyme 1 Auteur 1 Pseudonyme 1 Auteur 2 Auteur 2 Pseudonyme Auteur 3 Auteur 3 Pseudonyme Auteur 4 Auteur 5 Auteur 6
Edition établie par :
Editeur 1 pseudo
Edition établie par (2)
TitreEn Bresse. A tort et à travers (1re série), étude augmentée… de la notation musicale des vieilles danses bressanes : branles, rigodon, chapelet, chibreli, cataqui.
Références bibliographiquesBourg-en-Bresse, Impr. du Courrier de l’Ain, 1913, in-8°, 48 p.
Date de collecte pour classement
Date de collecte ou de première parution :
Date de publication tri interne1913
Date de publication : 1913
Provinces et paysBresse-Bugey
Musique[Musique]
N° Van Gennep pour classement5280
N° Van Gennep : 5280
Sigle Coirault :
Commentaire Van Gennep : Instruments populaires de musique. Par province. Sans commentaire. [Bresse].Danses populaires. Par province. Bresse : à utiliser avec prudence.
Commentaire Coirault :
Commentaire Guilcher : GuilRig : analyse des mouvements d’un branle et d’un rigodon publié auparavant par Posper Convet, Ebaudes bressanes, (sujette à caution : danses recueillies, ou « reconstituées » ?)GuilCtrD : Bibliographie (La danse et la vie sociale). La contredanse et les milieux ruraux. Selon Carru, les quadrilles ne se seraient implantés que vers 1840-1850 (p. 31). Sur l’influence de la contredanse sur l’ancien branle. Dans la seconde moitié du XIXe siècle, parfois plus tôt, bien des danses paysannes ainsi modernisées n’avaient plus du branle que le nom. Le « branle carré » que Paul Carru dit pratiqué en Bresse vers 1850 se ressent fortement de la contredanse. L’apport du cotillon est reconnaissable dans diverses variétés de branles à noms locaux : dans le branle à six de Bresse. GuilDanseTrad. Bibliographie. Articles annexes. Danse et musique de danse en Bresse et Mâconnais. p. 197-198. Né en 1860, collaborateur de Convert. Plusieurs publications sur ce qu’avaient été, pour le générations précédant la sienne. la succession des danses et la façon de les accompagner. Retrace l’évolution de l’accompagnement musical, en rapport avec le cadre dans lequel on a dansé (p. 9, 13, 30, 34). Touchant le détail des danses, nous devons à Carru le plus clair de notre information. Lui-même déclare emprunter à Convert certaines descriptions de pas. Ne semble pas avoir eu connaissance des anciens branles et rigaudons d’expression collective. Articles annexes. Le défilé ou double courbe. p. 206. Mention d’une danse, Le chapelet, (p. 38-39), dont J.-M. Guilcher retrace l’histoire.
Commentaire Carreau :
Commentaire AEPEM :
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